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芬蘭“坦佩雷藝術(shù)博物館”新館的設(shè)計(jì)理念來源于當(dāng)?shù)仄焚|(zhì)最好、最負(fù)盛名的特產(chǎn)之一：木材。這個(gè)北歐國家是歐洲最大的木材生產(chǎn)國，也是世界上最大的木材生產(chǎn)國。3GATTI事務(wù)所設(shè)計(jì)的這個(gè)方案使用巨大的木制隔板一片片疊制而成，有望成為當(dāng)?shù)匾蛔匾牡貥?biāo)性建筑，成為該城市一個(gè)讓游客印象深刻的代表作。

建筑體量不但憑借其簡潔質(zhì)樸的造型而變得張力十足，同時(shí)能讓人從外部形式就感知到內(nèi)部空間的復(fù)雜性。事實(shí)上，這些尺度巨大的墻之間僅間隔1.2米的距離，既可以過濾進(jìn)入室內(nèi)的光線，還可以讓室內(nèi)景象和人流活動(dòng)透過兩側(cè)一個(gè)個(gè)橫向的狹縫間顯現(xiàn)出來。

室內(nèi)的復(fù)雜變化和孔隙度不僅僅是通過木質(zhì)隔板之間的平行間隙形成的，更主要是通過在木質(zhì)隔板上挖出一個(gè)個(gè)大小不同的洞來形成一種抽象形狀的虛空間，進(jìn)而生成一種洞穴般的連續(xù)空間。羅馬-上海事務(wù)所3GATTI 運(yùn)用的這種洞穴狀的空間形成連續(xù)的間隙帶給人震撼的視覺效果，并從空間上刺激交通流線的流動(dòng)性。

從入口處可以發(fā)現(xiàn)這座“流動(dòng)的建筑”形成了一種視覺上的抽象隧道，它在門廳內(nèi)部十分高大且動(dòng)態(tài)感十足，又在下一個(gè)空間里的自動(dòng)扶梯處變得相對(duì)狹小。這種連續(xù)性的空間跨度和壓縮手法能夠有效引導(dǎo)游客的走向，并界定出每一個(gè)空間的重要程度，同時(shí)還能在游覽過程中形成無與倫比的空間震撼度。

參觀路徑經(jīng)過精心調(diào)試之后總能朝向公園景觀、博物館老館和pyynikintori廣場的最美景觀處，總能引起游客的好奇心，激發(fā)起他們想要對(duì)博物館深處隱藏空間產(chǎn)生一探究竟的強(qiáng)烈意愿。

木片墻之間安裝有一條條狹長的玻璃，讓自然光線或者人造燈光從四面八方散射進(jìn)來，同樣能為展覽空間創(chuàng)造出恰到好處的光線品質(zhì)。展廊中還設(shè)有金屬格柵和可調(diào)節(jié)百葉窗簾系統(tǒng)，可以有效控制照入廊道的光線，讓陳展中的特殊需求（比如要求營造昏暗朦朧氛圍）也能得到滿足。

這些木質(zhì)片墻中有一部分是實(shí)心的，使用膠合層積木結(jié)構(gòu)或者木料膠合板制成，另有一部分是空心的，可以讓隔斷變得比較輕薄，有利于塑造出不同的形狀，尤其是在那些沒有結(jié)構(gòu)支撐的地方更加靈活好用。

片墻上的穿洞不僅僅是為了幫助室內(nèi)營造良好的空間品質(zhì)，同時(shí)也是為了空調(diào)暖通系統(tǒng)能從板下穿過。毫無疑問，層積板是一種最為綠色節(jié)省的材料選擇，其運(yùn)輸成本和處理成本都相對(duì)較低，而絕緣性能則相對(duì)較高。

它由在場地外生長而成的木材制成，不需要進(jìn)行機(jī)械開采，也不需要像生產(chǎn)鋼鐵和水泥那樣進(jìn)行高能耗的制造過程。即使整個(gè)空間形象非常抽象和高冷，木材也能創(chuàng)造出一種溫暖舒適的感覺。

豎向墻壁一直延續(xù)到地面上，由長條狀的水泥樓板將木質(zhì)板條隔離開來。這種斑馬線一樣的紋理不斷出現(xiàn)于主要內(nèi)部空間中并一直延續(xù)到室外，“占據(jù)”周圍環(huán)境里的步行小徑和重要景點(diǎn)的地面鋪裝。條紋主路是一條從公交車站步行島一直延伸到博物館入口的道路，其中每一根條紋都安裝有LED照明系統(tǒng)，讓這條路在夜間看起來更加顯眼。

流動(dòng)性道路和漸變式空腔設(shè)計(jì)手法的內(nèi)在邏輯也會(huì)同樣被運(yùn)用于總平面設(shè)計(jì)的其他部分，令整個(gè)方案都擁有相同的建筑語匯。從建筑空間塑造到pyynikintori廣場的表面設(shè)計(jì)，這種穿孔式的抽象體量元素貫穿方案始終。

依據(jù)同樣的設(shè)計(jì)手法，廣場地面上也設(shè)有大大小小的洞，可以直接看到地下停車庫，地下層種植的樹木也可以通過洞生長出來。實(shí)心的墻壁上將會(huì)設(shè)置孔隙空間，讓水平的光線能夠照到建筑內(nèi)部的深處。

來源于：現(xiàn)代木結(jié)構(gòu)建造